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第一乐章 唤醒之诗(46):舍勒是谁!?(二合一)

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支声复调’的写法?还真是每首的伴奏都不落于俗套啊。”这些评委的耳力何其敏锐,一开篇就意识到了这个创作手法绝不简单。

它的对位独立性比传统的伴奏要强,但又弱于对比或模仿性的复调:通常是多个层次围绕一条主旋律进行,时而分开,时而聚合,互相衬托,从而形成一种将人声包含于绵密织体的声响效果。

听起来特点很美好,但须当注意的是,如果不是和声和旋律写作的境界皆已炉火纯青,这样的手法极其容易让人声与伴奏主次不分!可是现在——

夜莺小姐再次提气开口,这一次她不再矜持浅唱,而是眼眸明亮,张开双臂,以热忱的姿态放声高歌:

“如果你爱美人,就请别爱我!…..”

旋律一出,尚未完整,众人便领会到了其中的神妙之处,钢琴温柔地拥抱着歌声,而歌声以浓浓爱意作答,两者缠绵依偎,配合得天衣无缝!

“这到底是谁写的?”包括库慈小姐在内的三位名歌手百思不得其解,如果只有刚刚那惊艳的一首,大家的反应是惊叹谁能捕获到如此的灵光,可是第二首水平同样极高……

难不成还有人能够将《吕克特诗集》稳定发挥两次?这多少让人有些难以理解了!

“如果你爱美人,就请别爱我!

去爱太阳,那披着金发的太阳。”

诗歌中的“Liebe(爱)”一词在她的歌声中反复出现,而每一段音乐材料在出现时,范宁都将其稍作改变,让其情绪在一连串的否定词中越推越高——

夜莺小姐的第二段,向上小三度转调:

“如果你爱青春,就请别爱我!

去爱春光,那年年依旧的春光。”

夜莺小姐的第三段,节奏线条被拉长:

“如果你爱财富,就请别爱我!

去爱美人鱼,它身上有无数珍珠。”

而最后一段在高音域的耀眼强调,将这首诗歌的主题升华,所有的否定在此刻变为肯定,她的每个音节中无不洋溢着对爱的炽热向往:

“如果你爱爱情,就请来爱我!

永远爱我,就像我永远爱你一样!!!”

范宁在阅读揣摩诗歌后,将这里做了一个非常有意思的处理:他没在情感的爆发点用上俗套的突强力度,而是做了“渐慢并渐强”的术语指示。

而更加具有戏剧性的是下一句“Oja,michliebe!”(啊,你是爱我的!),他反其道而


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