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第四十五章 见一个爱一个

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个阶段显出来。

“导演,我们是不是在开拍以前,哈里森来以后还要再来一次围读?”梅兰妮·格里菲思用一种沙哑但很性感的嗓音问罗纳德。

“不会,你和哈里森,西格妮的戏份都不会做预先的排练,我需要一种陌生感。你拍过乔纳森·戴米的‘散弹露露’,应该对这种方法不陌生。”

罗纳德本来就没有计划让他们事先排练。这部电影要成功,两个关键的地方,就是梅兰妮演的苔丝,和哈里森·福特的杰克·特雷纳的角色之间的情侣感觉。和苔丝和凯瑟琳两个全面竞争的女人之间的争斗戏。

电影里的配角都是老手出演,哈里森·福特和西格妮·韦弗也是风格鲜明的明星,选他们做主角,就会在剧本里做相应的更新,让角色朝他们的明星形象靠近。

这样大家都是熟手的电影,却往往会陷入一种敷衍虚应的问题。大家演过几十上百遍类似的角色了,真正开机拍摄的时候,却会陷入技巧和惯性里,演不出那种自然的反应。

苔丝和杰克一见钟情,好,不是和星球大战里汉索罗初见来亚公主差不多吗?苔丝可凯瑟琳抢事业,抢男人,那个年纪过了三十的好来坞女演员没演过一二十个类似角色?经验反而会阻碍这些老手和明星们,演出那种真挚的情感。

就像演过几百场莎士比亚戏剧,号称不列颠最好的演员劳伦斯·奥立弗,每次上场之前也会紧张,生怕碰到了太熟的问题,演的让观众不满意。

罗纳德找相熟的导演都请教过这个问题。要解决这种困境,其实好来坞导演一般有三个方法。

第一个方法,是彼得·博格丹诺维奇教他的。就是选择一个刚学习演戏的新手,让她来刺激其余的老手演员,用新鲜和不能预测的新手,来给老手新鲜感,激发出他们的自然反应。

博格丹诺维奇最近导演的电影都不太行,但是他经验丰富,和黄金时代的所有明星和导演都熟悉,采访过他们写过好几本传记。

他自己的成名作“最后一场电影”,也是找了刚出道的西比尔·谢泼德,然后让好几个老戏骨搭配。

但是这种方法也是黄金时代的老方法。那时候明星是制片厂的长期雇员,这样的办法可以实行。到了今天,电影需要明星来卖票,罗纳德就没法这么干了。

第二个方法,是马丁·斯科塞斯教的。就是像斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论那样,慢慢磨。

演第一条的时候老手演员之间有匠气,达不到要求就继续拍下去。拍到


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