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第一百五十章 歌舞剧为什么消亡

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勉力去做。罗纳德向帕翠莎·伯奇请教歌舞片的剧本写作方法。

“成熟的歌舞片自有其节奏和结构。一般来说,在剧情的开头会有一段歌舞来给影片定调,然后是剧情进入第二幕的时候,角色发展需要一个段歌舞来帮他完成,还有第三幕的反转,已经最后的高潮……”

帕翠莎·伯奇对虚心请教的罗纳德比较满意,把歌舞剧的几个大的固定段落交代给了罗纳德,“这些地方需要预先在剧本中留出位置,其他的小段歌舞,主要是情绪上的助推,可以等待剧本大体完成以后再往上添加。”

罗纳德正在快速的速记下编舞的建议,时不时地皱眉。歌舞片从剧本创作开始,就和其他的电影类型不太一样,自成一派。

怪不得大片场制度解散以后,几部成功的音乐剧电影,比如“西区故事”,“油脂”,“窈窕淑女”,都是百老汇成功的名剧改编。

而那些仆街的音乐剧大制作电影,比如罗纳德老师马丁·斯科塞斯的“纽约,纽约”,则都是导演钦慕上古音乐剧形式,自己一意孤行的原创故事。

这种自成一派,事先在和观众的互动中慢慢打磨的工作方法,到是和喜剧非常相似。喜剧演员,喜剧导演都需要准备几年,才能积累够足够的,在现场表演中打磨过的段子,然后才能拍摄出一部成功之作。

而且和普通的电影可以化用经典的桥段不同,喜剧的段子,歌舞片的歌舞场面,是一次性的。这次用了以后,下一部电影就不能再重复。

怪不得制片人斯特伍德想找喜剧导演杰瑞·扎克来,看来两者确有相似之处。

“看来这次要费脑子了。”罗纳德不禁苦笑。

帕翠莎·伯奇看着罗纳德有点苦恼,不由开口点拨,“其实也有取巧的办法,只要你能够做到这两点中任意一点,‘油脂之子’维持一个合格的续集不是大问题。如果两点都能做到,那就一定会火爆。”

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